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SUMMARY;ENCODING=QUOTED-PRINTABLE:Bachfest Hamburg / Abschlusskonzert
DESCRIPTION;ENCODING=QUOTED-PRINTABLE:Johann Sebastian Bach ist heute vor allem als der Schöpfer von=0D=0AKirchenkantaten, Passionen und geistlichen Meisterwerken bekannt. Doch=0D=0Ader Leipziger Thomaskantor war weit mehr als nur ein frommer Musiker:=0D=0AEr hat für festliche, höfische und universitäre Anlässe=0D=0Aprachtvolle und dramatische Werke hinterlassen. Zwei besonders=0D=0Afarbenreiche Beispiele dieses ganz und gar weltlichen Bach, der seine=0D=0Aberufliche Zeit als Hofkapellmeister am Hof des Fürsten von=0D=0ASachsen-Anhalt in Köthen als die glücklichste seines Lebens=0D=0Abezeichnete, stehen im Abschlusskonzert des IV. Internationalen=0D=0ABachfest Hamburg im Mittelpunkt.=0D=0A=0D=0A»Der zufriedengestellte Aeolus« ist ein Dramma per musica, in=0D=0Awelchem der Gott der Winde, Aeolus, in seiner Ruhe gestört wird und=0D=0Ain dem der Windgott mit Pauken und Trompeten, stürmischen Chören und=0D=0Avirtuosen Arien eindrucksvoll in Szene gesetzt wird. Die Handlung ist=0D=0Aallegorisch, die Musik prächtig: Personifikationen der Luft, des=0D=0ADonners, der Jahreszeiten und der Vernunft treten gegeneinander an,=0D=0Abis schließlich Pallas Athene den aufgebrachten Aeolus besänftigt.=0D=0ABach nutzt hier die Gelegenheit, das ganze orchestrale Farbenspektrum=0D=0Aauszuschöpfen: vom aufbrausenden Sturm bis zum sanften Windhauch. =0D=0A=0D=0AVier Jahre später, 1729, komponierte Bach Der Streit zwischen Phoebus=0D=0Aund Pan. Auch dieses Stück ist ein »Dramma per musica«, doch der=0D=0ATon ist noch pointierter, der Witz noch schärfer. Die Handlung ist=0D=0Adem antiken Mythos entlehnt: Phoebus (Apollo), Gott der Künste, und=0D=0APan, der ländliche Hirten- und Flötengott, wetteifern, wer der=0D=0Abessere Musiker sei. König Midas soll das Urteil sprechen – und=0D=0Aentscheidet sich, fatalerweise, für Pan. Die Folge: Midas wird von=0D=0APhoebus mit Eselsohren bestraft.=0D=0A=0D=0AUnter der humorvollen Oberfläche steckt eine ernste Frage: Was ist=0D=0A»gute Musik«? Bach und sein Lieblingstextdichter Christian Friedrich=0D=0AHenrici, der unter dem Pseudonym Picander schrieb, spielen mit dem=0D=0AGegensatz von kunstvoller, gelehrter Komposition (Phoebus) und=0D=0Avolkstümlichem, schlichten Musizieren (Pan). Bach ergreift – wenig=0D=0Aüberraschend – Partei für die Kunst, aber nicht ohne=0D=0AAugenzwinkern: Die Musik für Pan ist bewusst »einfach« und derb,=0D=0Adie für Phoebus elegant und virtuos. So entsteht ein musikalisches=0D=0AStreitgespräch, das bis heute charmant und geistreich wirkt.=0D=0A=0D=0AWas wäre gewesen, wäre Bach vom Protestantismus zum Katholizismus=0D=0Akonvertiert und hätte – statt Johann Adolf Hasse – die Position=0D=0Aals Hofkapellmeister am Dresdner Hof von August dem Starken bekommen.=0D=0ADas Dresdner Hofopernhaus mit seinen 2000 Plätzen zählte damals zu=0D=0Aden größten europäischen Opernhäusern. Vielleicht hätte Bach=0D=0Amöglicherweise Georg Friedrich Händel als Barockopernkomponist sogar=0D=0Anoch übertroffen.=0D=0A=0D=0ABESETZUNG=0D=0A=0D=0ACPE.BACH.CHOR.HAMBURG Chor=0D=0A=0D=0ABARUCCO Kammerorchester=0D=0A=0D=0ACATALINA BERTUCCI Sopran=0D=0A=0D=0ASOPHIE RENNERT Mezzosopran=0D=0A=0D=0ADANIEL JOHANNSEN Tenor=0D=0A=0D=0ASHIMON YOSHIDA Tenor=0D=0A=0D=0AKLAUS HÄGER Bass=0D=0A=0D=0ADANIEL OCHOA Bass=0D=0A=0D=0ADAVID CHIN Cembalo und Leitung=0D=0A=0D=0AHANSJÖRG ALBRECHT Cembalo und Leitung=0D=0A=0D=0APROGRAMM=0D=0A=0D=0AJOHANN SEBASTIAN BACH=0D=0ADer zufriedengestellte Aeolus: Zerreißet, zersprenget, zertrümmert=0D=0Adie Gruft / Dramma per musica BWV 205=0D=0A=0D=0A- Pause -=0D=0A=0D=0AJOHANN SEBASTIAN BACH=0D=0ADer Streit zwischen Phoebus und Pan: Geschwinde, ihr wirbelnden Winde=0D=0A/ Dramma per musica BWV 201=0D=0A
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